Officina emiliana

Avviata in sordina con l'acquisto di alcuni quadri di soggetto decorativo, la raccolta della Banca Popolare dell'Emilia, di cui qui si presenta una significativa selezione, si è ben presto imposta per il progetto culturale da essa intrapreso, in un momento in cui il collezionismo bancario si andava proponendo, a supporto delle istituzioni preposte, come nuovo ed efficace protagonista della valorizzazione del patrimonio artistico italiano. Si trattava di impostare un coerente modello di sviluppo della raccolta che nel medio e lungo termine giungesse a rappresentare, attraverso acquisti mirati, la variegata realtà della produzione figurativa nel territorio storico in cui la Banca operava.

In questa direzione contribuirono in particolare ad orientarla i suggerimenti di uno studioso come Carlo Volpe, portato dalla sua cultura di fine “conoscitore” a cogliere e ad apprezzare le potenzialità dell'Istituto. Attraverso Volpe, grande docente all'Università di Bologna, specialista riconosciuto nel difficile campo dei “primitivi”, ma esperto di numerosi altri campi della ricerca storico artistica, la Banca poteva del resto ricollegarsi al magistero di Roberto Longhi, di cui egli era stato tra gli allievi più brillanti e versatili: il titolo scelto per questa piccola ma scelta esposizione, Officina Emiliana, mira a riecheggiarne non banalmente una delle opere più famose di quest'ultimo, quell' Officina ferrarese che, pubblicata nel 1934, continua a costituire un modello della storiografia storico-artistica non solo italiana.
L'incarico di seguire la raccolta che, all'indomani della scomparsa di Volpe, veniva affidato, nel segno di una continuità col suo insegnamento, a Daniele Benati e Lucia Peruzzi, non comportava solo la prosecuzione della raccolta e del suo incremento, ma anche la sua catalogazione, data alle stampe una prima volta nel 1987.
Già da anni, d'altro canto, la Banca era solita aprire periodicamente, e da ultimo in accordo con la locale sezione del FAI - Fondo per l'Ambiente Italiano, le proprie raccolte al pubblico, onde consentire la visione dei dipinti nei luoghi in cui si conservano, negli studi dei dirigenti e dei funzionari oltre che nelle sale riunione di via San Carlo.
Data poi ad anni ancora più recenti la decisione di far “girare” i pezzi più significativi della raccolta nelle sedi delle banche affiliate alla Popolare: una decisione che ha consentito di presentare la quadreria della Banca in varie città della Penisola, e che si corona ora con l'esposizione in Campidoglio, auspice il Comune di Roma.
Presentando presso i Musei Capitolini una scelta di dipinti della collezione, è parso naturale puntare su un'ampia rappresentatività della scuola emiliano-romagnola dal XV al XVIII secolo, avendo cura di privilegiare quegli autori che, presenti anche nella Pinacoteca ospitante, si offrono per così dire a un dialogo, sollecitando confronti e considerazioni di tipo stilistico e collezionistico.